Дивина и её многочисленные любовники обитают в ярком Монмартре: они пьянствуют в задымленных кафе, заманивают клиентов в сомнительные переулки, любят друг друга на заваленных чердаках и мучают друг друга.

Персонажи, вызванные в воображение рассказчиком, запертым в камере — как и сам Жене, который сочинял роман в тюрьме, — Дивина, Миньон, Горги и безжалостный Нотр-Дам-де-Флер вкладывают душу, тело и голос в ритуальное представление, в котором никто не может уклониться от своей роли — Сутенер, Трансвестит, Убийца, Солдат, Негр — и в котором скандальный и броский Париж двадцатых годов становится сценой спектакля, который кажется жизнью, но на самом деле является чем-то гораздо большим.

Рожденная из личных воспоминаний и личных эротических навязчивых идей, плод неудержимой потребности в эскапизме и подрывной деятельности, в неповторимой прозе Жене история Дивайн обладает мечтательной образцовостью жизни святого и такой разрушительной визионерской силой, что заставляет персонажей выходить за пределы сюжета и посещать, словно ангельские явления, посетить заключенного рассказчика, смешивая реальное с нереальным. Но это не имеет значения, бесполезно кричать о неправдоподобии: единственный способ быть правдивым, говорит рассказчик, — это лгать.

Сбивающая с толку и скандальная уже с самого названия, которое, кажется, намекает на святилище, но на самом деле является прозвищем блондина с голубыми глазами, «Богоматерь цветов» не довольствуется воспроизведением мира, но стремится его создать.

---